第七十六章 不被看好的小调（1/3）

面对郑冬汉的夸奖，殷俊笑了笑，没有应话。

郑冬汉说的其实不错。

《风继续吹》就是张国容的成名曲，词曲都正好是配合了他的嗓音条件。

1983年他的经纪人求得郑国疆为他填了一首日本曲子的词，然后就以这首歌的名字出了专辑《风继续吹》，一经推出后，很是受欢迎，终于是打破了张国容长达4年的低迷，走上了正轨。

然后才是1984年的《leslie》里的经典《onica》，让张国容彻底的大红大紫，从而又走上了超一流巨星的道路。

当然了，无论是张国容、谭永麟、张雪友还是李克勤他们，或者是女歌手的梅雁芳、陈惠娴等等，他们唱的歌，流传到华国的歌们，其实绝大部分是日本的歌曲，只不过是由香江的词作家填词而已。

因此，香江许多词作家叫做“填词人”，也就是照着人家日本人的歌谱来填歌词，比起华国内地的那群老艺术家们来，那档次可是要差许多。

老艺术家们，常常为了一首歌词歌曲的创作，去采风一年半载的，最后才做出让我们传唱几十年都不会厌倦的好歌词歌曲来，这种对待艺术的态度，值得每个人尊敬。

只不过到了二十一世纪之后，人们就变成了闭门造车，没有丰富的社会阅历，没有丰富的发自内心的情感，没有找寻融合的音乐素材，这样创造出来的歌词、曲调，难道还能有多好么？

这也是为什么到了二十一世纪后，好歌变得越来越少的最重要原因。

回到香江乐坛来。

在8090年代之中，日本的曲子在香江的音乐比重，至少都有50之多，而最出名的流行歌曲里面，更是高达70以上。

日本著名的女歌手、著名作词作曲家中岛美雪，非常的高产，做出来的歌曲质量又非常好，因此不但是香江的取她的曲子办事儿，宝岛的也一样，所以她也被称为“华语歌坛拯救者”。

这在殷俊看来，着实是一种悲哀。

虽然不是说中岛美雪的歌不能要，但自己的东西却不能停止进步啊，把她的曲子作为一个补充还行，要是靠她的曲子来出华语经典歌曲了，那我们的歌坛岂不是已经沦为了别人的领地了吗？

这一世，殷俊不但是要把外国人的歌提前写出来，更要培养更多的有音乐素养的人，让更多的印清、闫老爷、谷老师、林曦、方汶山、李宗胜、周董等人出现，这样才能丰富自己的华语乐坛，让优美的华语歌声一直传唱下去。

回到眼前来。

郑冬汉可以说得上是香江第一的吉他手，对于乐感是非常敏感的，否则他也不会把宝丽金给带到以后亚洲第一的地步。

他能听出《风继续吹》之中蕴含着的美妙力量，这首歌可能比不上《新鸳鸯蝴蝶梦》，但也能算得上是一首经典，可以在粤语区域传唱开去的好歌曲。

由此，郑冬汉自然就对殷俊第二首给他的偶像邓莉君的歌曲，充满了期待。

“第二首歌叫《小城故事》。”

殷俊歇息了一下，才继续的唱出了第二首歌。

“小城故事多，充满喜和乐，若是你到小城来，收获特别多。看似一幅画，听像一首歌，人生境界真善美，这里已包括……”

这一次，郑冬汉听着稍微有些皱眉。

就算是殷俊连唱了两遍，他自己也默默哼了两遍，也没办法找出这首歌曲的闪光点来。

准确的说，郑冬汉觉得这首歌更像是一曲小调，适合随意在田间树林里奔走的时候哼着唱，却不适合成为一首正式卖出去的专辑歌曲。

甚至可以讲，这首歌比起前面的几首，似乎有点失水准的意思。

但联想着殷俊之前的话，郑冬汉又不觉得殷俊是故意拿草草创就的作品出来。

殷俊连